式青春片不该是意淫的《小时代》

发布日期：2015年07月31日

《小时代》系列最后一部上映了，于是，一堆一堆的话题涌了出来：观看时如何止不住眼泪、观看后如何大骂无聊等等，还有牵扯到郭敬明创造一个时代、影响到社会之类的评论，看到小编都觉得这系列电影的里里外外都被别人剖析到无法再剖析了。可是小编对这系列电影却又有点想说的，所以，大家想看下去就看吧。
《小时代》的高票房
关于《小时代》的票房，相信大家都心里有数了，毕竟那些高票房背后肯定少不了你们其中一个人的支持。当然，如果用数据来支持"《小时代》系列电影都是高票房"这个结果的话，便如下图：

说起高票房的原因，小编也不敢归纳些什么来代表大家的意见。但就觉得有以下两个原因：
1.曾经的情怀
对于看过《小时代》小说的人来说，小说拍成电影就等于在某种程度上把幻想变成现实。小时代粉在上小学或者初中的时候，《小时代》这套书成为了绝大多数学生课余读物，如今上高中或者大学了，或许你们中有些人已经明白了自己当年的无知，但是依然认为这部影片伴随着自己的儿时时光，愿意去支持一下。
2.俊男美女
看电影的阵容、海报，就知道里面的男女主角颜值有多高。相信有很多人也是冲着这堆高颜值的明星来贡献票房的。

但是也有网友反应，《小时代》的票房有作假嫌疑：
网友@鼠猫墙头：我今天去看大圣归来，买了原价票，说打印坏了手写了四张大圣归来的票，进去的时候我朋友突然说为嘛我们进的厅是小时代啊，我还不相信，出来的时候一群人堆在门口拍照片，好吧，我们真的在小时代的厅看了大圣归来，求解释，而且我很多朋友都有这样的反应，买了大圣，进的小时代，呵呵！
网友@狐燃犀：醒来整理票根发现被偷票房了，就问撕逼时代你恶心不恶心？一起买的连坐票一张大圣另一张却是撕逼 而且订票时间都变了！
《小时代》偷票房一时间登上微博热搜榜，网友纷纷晒出自己的电影票，强烈谴责这种偷梁换柱的行为，为了利益不择手段。其实，为了票房之争，偷票事件屡见不鲜。现在的偷票房已经不单单局限于电影与电影之间，还存在于票房与卖品之间。
《小时代》的烂口碑
与高票房并存的，还有烂口碑，简短摘录如下：
意淫和浮夸的故事，缺乏逻辑的情节构建，平面而脸谱化的人物塑造，观众认同感的缺失，矫揉造作的对白绝望地企图缝补支离破碎的叙事，以及——一如既往的——根本不会演戏的俊男靓女。
《小时代》系列非常幼稚，把青春简单化、图谱化，这样对青春与感情的描画与理解，太浅薄、太偏颇、太负能量，会误导青少年。青春应该是用来成长、奋斗和照亮理想的，告别小我才能成就大我。
如果银幕充斥的都是这类影片，那物质主义和消费主义的生活方式就会大行其道，会对人文精神的传播起很大的消解作用。对于财富的炫耀与追求，对时尚与奢侈品的追捧与推崇，是用物质与欲望消解精神与人的尊严。
这些评价已经不止是对电影本身的批判，而是引申到社会价值观的引导上了。回到电影本身，电影不仅要起娱乐大众的作用，而且还承担着社会主流价值观的引导的责任。郭敬明的这系列电影，除了取悦小说的粉丝、取悦爱美爱奢华爱幻想的年轻人之外，也代表着一个白手起家创造出一个小时代这样的励志形象吗？

《小时代》呈现的价值观关我们什么事？
有些电影是为娱乐，有些电影却是为娱乐以上更高的层面。至于《小时代》是为了什么，大家心知肚明吧。
如果说《小时代》系列标榜的是女性的成功和励志，不知道你们会不会同意？在郭敬明式的包装手法之下，影片中的成功却太浮于空中、太虚幻了，这些成长缺乏一个由底层向上流动的主流过程，于普通人而言，影片所呈现的那些上升通道是无法把握和掌控的，事业和人生的过度顺遂和贵人相助，显然在现实社会中无法顺利被还原。更别提不管是在人生的什么阶段，这些主角们都精致、美丽得过分，在电影造梦和现实还原两个通道上，郭敬明没能很好的进行勾连，而是过于沉醉在自己当下生活与想象中的纸醉金迷，最终导致诸多的批评指向了影片道德前提、励志塑造上的偏差。
有人觉得，电影本来就是虚幻的，来补偿现实中个人达不到愿望的那种落差，于是便觉得批判《小时代》系列脱离实际这种说法很可笑。可是艺术本来就来源于生活，没有现实生活作为蓝本，没有办法和人民群众达成共鸣，又谈何成功的电影？
我们要怎么理解"道德前提、励志塑造上的偏差"？
我们从第一部谈起吧，先来看看片方给出的《小时代1》的剧情简介。

的确，他们是年轻人，但是他们这群年轻人不一样，个个颜值高、个个家里家财万贯、个个无忧无虑地谈情说爱。可是，他们能代表我们吗？小编不知道有多少影迷能够像他们一样生活，可是这才是现实中的年轻人↓↓↓

有很多小时代的粉丝不理解为什么网上这么多人骂这部影片。
想这些词语：空洞、浮华、无主线大概能够解释其原因吧。
《小时代2》中，一群电影主人公，自身努力一下，就有了一个好的结局。拜托，现实中的努力的人太多了，有许多天才作家，能够过上中产以上的不超过一百人↓↓↓

2014年7月，小时代3又如期上映了。延续前两部浮华的剧情，空洞的人物和无主线的剧情。说实话我已经找不到任何词语来形容它的烂了，直到我安慰地看到豆瓣上的网友这样评论了一句↓↓↓

谢谢，小编已经不想说正在上映的小时代4了。一句话形容吧：这是最差的电影，也是最坏的电影。

不过我们客观回头来看看：小时代为什么一年比一年骂得厉害，票房一年比一年高？
归根到底还是粉丝的问题啊↓↓↓

难道必须爱得死去活来才叫青春？

一张图，便把这几年的青春片说得明明白白了。可是，我们常人的青春不是这样的啊，大多数人的青春都是普普通通的，难道必须爱得死去活来才叫青春吗？
不妨看看日本的青春片，那才叫青春。
《花与爱丽丝》教会了我们爱情固然美好，但友情才真正值得珍惜和坚持下去。在两个纯情少女的友情里我们可以看到自己的影子，会吵架、会冷战，但最终都会回归风平浪静。"我爱你。再见。"这是爱丽丝对宫本的告白，是对和花的友情的坚持。
《四月物语》以散文诗般优美的格调讲述了一个因爱生奇迹的故事。当榆野卯月说："我考上大学的时候，我的导师说真是奇迹啊。不过如果真的是奇迹，我会说，是爱的奇迹"。没有狗血、没有疼痛，有的只是淡淡的喜欢，整个人的三观都被扶正了。
然而青春有单纯的美好，也有残酷的歧途。日本电影表现残酷却非隔靴搔痒，不靠狗血博眼球，而是一阵见血，直面黑暗。
《告白》以傲慢的姿态对乳臭未干的人文主义进行冷嘲热讽，令人体会到现实生活的彻骨寒意。影片对何为"恶"的呈现是那般残酷予人深思，慢镜头与唯美画面的交织皆为将一切美好打破，罪与罚以暴制暴极度的渲染。当尚在青春期的学生以他幼稚的思维开启恶魔般的报复，我们该以何种姿态来面对，引人深思。
《燕尾蝶》则是一出青春期少女意外闯入成人世界，见证人性贪婪的悲剧。在我看来，《燕尾蝶》绝对可以称为一部伟大的电影，因为它承载了太多复杂的思想：人性的贪婪、梦想的破灭、命运的无奈，在一位少女的青春里穿梭，原来青春，也可以这样复杂而忧伤。

日式青春片最厉害的地方是：可以在唯美浪漫画面的包装下，直面人性、爱恨和社会黑暗，所以往往明媚又诗意，悲伤但不狗血，看完之后引人深思。影片也很重视人与人之间的联结，珍视友谊、亲情，好姐妹为了一点利益就撕X的狗血情节甚少出现。
没有不切实际的空洞梦想，有的是面对现实的勇气和改变现状的决心，就像发生在我们身边一样。不会出现一群小青年演绎富二代过着怎样的生活、洒狗血空谈梦想这种完全脱离我们的意淫情节。
在对待电影这个特殊文化上，能让《小时代》等一众"青春片"卷走几十亿票房，国内观众已足够宽容，我们允许不同娱乐文化的存在，但好歹让电影回归到文化产品的属性上来。
不求国产青春片这道菜富含足够的维生素ABCD，但也别拿出馊了的货一遍又一遍翻炒来糊弄观众；不求能帮助真正处于青春期的少年解决困惑，但也别用伪梦想和空洞的华丽堆砌来误导他们！
本文综合整理自以下文章，图片来源于网络
微信公众号 南方周末《小时代》系列电影成功吗、十点电影 致小时代粉：你们还有机会知道《小时代》有多烂、沃乐 大圣归来被小时代偷票房？
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